或許是因為過年的關係，資訊的靈敏度降低，或是因為台北連日的綿綿陰雨，成天噴嚏不停，鼻子也都遲鈍了，到了今天才注意到這麼一件事情。

根據法新社十八日的報導，德國導演Philipp Kochheim原本預計在二十四日，在威廉港（Wilhelmshaven）演出荒謬劇場宗師山謬‧貝克特（Samuel Beckett，1906-1989）的名著《等待果陀》（Waiting for Godot，在線上可以找到英文劇本），然後卻遭到禁演，原因是在二十四日的演出中，計畫由女性扮演兩名主角艾斯特拉岡（Estragon）以及拉第米爾（Vladimir），握有貝克特德國版權的出版商費雪維拉格（S.Fischer Verlag）出版公司以為因為貝克特不希望女性在此荒謬劇中演出，以尊重貝克特為由禁止這場表演。

報導中是這樣說的，去年十二月法蘭克福附近的一個小劇院演出「等待果陀」時，同樣禁止一位女性演出。而德國的女性想要想要在《等待果陀》中演出，必須等到2059年，因為在貝克特死後七十年，貝克特著作的德國的版權才屆滿期限。

看到這則報導的時候的直覺反應是差點沒有昏倒，版權的持有者同時身兼意志的代行人，在二十一世紀世界的運作看來比貝克特的荒謬劇還要荒謬。

而最近幾年印象中，台灣將《等待果陀》重新搬上舞台最出名者，是表演工作坊的《等待狗頭》，在表演工作坊的演出中，分別由丁乃箏以及蕭艾，飾演艾斯特拉岡與拉第米爾，在德國女性不得等待果陀，在台灣女性倒是可以等待狗頭。難得發現，原來在台灣，可以有著比所謂第一世界更多的自由。