蔡正仁、華文漪上週末在台北新舞台演出《長生殿》，以演出前門票的販售狀況，以及當天幾乎可說座無虛席的狀況來說，該是爭睹，可是在演出結束之後，聽到的各種說法，卻似乎是自己去了新舞台演了一齣「慘睹」。

有些人說兩位人家的功夫似乎有些生疏了，有些人說華文漪這麼久沒有登台，早就已經與水袖陌生，但無論如何，在我的眼中看到兩位的表演，總是精彩；但是讓人苦惱的是，舞台演出沒有所謂特寫，所以你的視線就是不能夠只停留在唐明皇與楊貴妃的身上，而對於周圍種種視若無睹。這次一同搭配演出龍套，都是台灣本地的演員，而看到這樣的演出，讓人不禁猜想到底是事前的排練不夠，還是如何。

你可以看到有時龍套已經走到了舞台上，才突然發現自己原來已經出場，收斂神態，或是飾演宮娥的龍套從舞台左右兩側出場時，左邊的龍套踏出一步，發現右邊的龍套還沒出場，所以還往後退了一步，等著右邊出場後才一同出場，但是這踏出一步又退回幕後，卻都已經收入到了觀眾的眼底。在上週六的演出中，龍套將椅子放到舞台中央時，甚至還沒有將椅子放到定位就下場了，於是觀眾就可以看到華文漪在唱了幾支曲子之後，突然離開楊貴妃的角色，回過身來自己調整那張椅子的位置；星期天的演出我沒有看，不過狀況聽說更糟，在演出「哭像」這一齣的時候，蔡正仁扮演的唐明皇為了悼念楊貴妃，所以雕了一座貴妃的塑像，在塑像前抒發哀思之情，演出時，龍套走錯位置，檔在唐明皇與貴妃像之間，蔡正仁在台上不耐煩的要龍套移開位置，說，他現在要去哭像了—而全場觀眾都聽到了這句話。

即使不管這些狀況，看完演出，也總覺得意猶未盡。「定情」還沒有演上多久就結束了，接下來卻是一大段台灣崑劇團演出的「酒樓」一齣，我想觀眾都是專程來看蔡正仁與華文漪的，「酒樓」演出不到一半，你就可以感覺到全場的不耐煩，而從「定情」到「酒樓」之間，其實還有一大段劇情，直接將這兩齣連在一起演出，其實根本連不起來。而「絮閣」、「驚變」也都刪去了相當多的內容，原來高力士、甚至隨侍一旁的宮女都應該有唱段，但是也都刪除了，聽說，原因是台灣沒有人會唱，結果有蔡、華演出的幾齣，長度都與台崑的演出不成比例。

說到崑曲。《宋金雜劇考》等書的作者、崑劇研究者胡忌先生在這個月八日過世了，原本聽說胡忌先生有可能來台灣一趟，卻已經沒有機會了。

在網路上查到，他的遺囑內容是：「多年前讀書看到黃苗子的《遺囑》和《後遺囑》，覺得很好。今天輪到我，表示舉雙手贊成，即─胡忌離世後，不發訃聞，不用悼詞，不買灰盒，不留骨灰，不搞遺體告別，不開追悼會、紀念會、座談會之類熱鬧名堂。也千萬不要在任何地方懸挂遺像，留在人們記憶中的胡忌是什麼樣就算什麼樣！」

真是灑脫。只是在看到這樣的灑脫的同時，看到時間不斷的將前賢推離了舞台、疏遠了舞台，而後輩的腳步似乎怎麼追趕，卻都還沒有趕上，想到的是一種最為精緻的傳統，不知道又會走到了怎樣的方向。