週末在家裡翻書翻了煩了，去牿嶺街看了南風劇團北上演出的《六個尋找作者的劇中人》，整體來說算是不錯，只是，皮蘭德婁的這個劇本看過不只一次，每次看都似乎又是另一種心煩—不看戲也煩，看了戲還是煩，想到自己這種自我矛盾，又是煩。
讓人心煩的是，皮蘭德婁的這個，劇本在2005年的台灣，還能夠提供多少啟示？
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「我現在要哭像了！」
蔡正仁、華文漪上週末在台北新舞台演出《長生殿》，以演出前門票的販售狀況，以及當天幾乎可說座無虛席的狀況來說，該是爭睹，可是在演出結束之後，聽到的各種說法，卻似乎是自己去了新舞台演了一齣「慘睹」。
有些人說兩位人家的功夫似乎有些生疏了，有些人說華文漪這麼久沒有登台，早就已經與水袖陌生，但無論如何，在我的眼中看到兩位的表演，總是精彩；但是讓人苦惱的是，舞台演出沒有所謂特寫，所以你的視線就是不能夠只停留在唐明皇與楊貴妃的身上，而對於周圍種種視若無睹。這次一同搭配演出龍套，都是台灣本地的演員，而看到這樣的演出，讓人不禁猜想到底是事前的排練不夠，還是如何。
過份民眾的民眾劇場
在這個所謂的帳篷劇場當中，其實找不到半絲看戲的自在，雖然在劇中安排的笑料也不少，舞踏的肢體表演也精彩，你還是覺得不自在，不自在的地方比較不再於表演的部份，而是那些在表演之外更多的符號。
不僅只是因為三個小時中間不休場，你到了最後幾乎是強忍著尿意在看戲，而是當你坐在席上時，你的目光總不可能只注意到前方的種種表演，你總會留意你的四周，而除了所有的演員都面熟之外，在一個有著諸多亞洲民眾劇場論述的帳篷劇場中，所有的觀眾也都是面熟的，當台上試著演出在歷史當中無名的死者的處境的時候，在你的身邊卻其實有著太多你可以叫出的名字，多到甚至讓你苦惱。