時間怎麼推移是這部電影的重要線索。

金門這個地方說起來也是四季分明，春天會有綿延好幾周的濃霧、夏天有梅雨後的濕熱，冬天也有刮骨般的海風，而《軍中樂園》的敘事從阮經天飾演的小兵下部隊開始，到退伍結束，時間應該長達將近三年，但是片中每一個畫面都是夏天—什麼時候都是陽光照耀、什麼時候路上都有人穿短袖。

舉個更具體的例子吧：萬茜所飾演的妮妮這個角色，是因為蔣介石為了慶祝中華民國建國六十年，因此獲得特赦而能夠離開 831 回到台灣本島，會慶祝建國週年，要不就是十月國慶日、要不就是一月元旦，但是當阮經天要和萬茜慶祝有機會離開的時候呢，吹過窗簾的是夏季的晚風，外頭是一片蛙叫蟬鳴，炎熱的天氣讓兩人不禁天雷勾動地火…。不管怎麼看，這都不會是十月或是一月的金門啊；你知道嗎？本島與外島部隊發的夾克不一樣，外島部隊的夾克是有毛領的。

這部電影設定的背景是金門，但是裡頭出現的並不是金門的溫度，而是另外一種心理的溫度。《軍中樂園》題材上雖然設定成是個國共內戰背景的服役故事，可是從時間的安排上，更像是把服役當做暑假來拍，文類（genre）上更接近一些青少年成長 YA 電影。

《軍中樂園》的故事是，阮經天下了部隊，從家庭生活轉換到另外一個環境之後，因為不適應海龍的訓練，退訓被分到軍中特約茶室 831，這段過程中遇到很多人—有著滄桑過去的老士官長，茶室中的小姐有的完全不相信虛幻的愛情而只相信金錢，有的外表冷漠但私底下卻熱愛、牽掛著沒辦法見到面的孩子。這些人有個共通特色—都不是本地人，都是因為某個˙理由，流落到這個地方，聚集在一起。

阮經天從這些人身上看到了更多人生的百態，而因為自己做了一些不經意的小事，而導致這些人身上發生悲劇，於是獲得人生的啟蒙，順便也有了些性愛的啟蒙，當他對人生有了更深刻的體悟之後，服役期滿，帶著分離的感傷，揮手離開 831，迎接人生的下一站。

把同樣的元素—屬於男性視野的人生過度儀式—換一下場景，大概可以組成這樣的故事：有個小屁孩放了暑假，因為沒錢，所以到某個度假小島的飯店打工，一開始因為十分笨拙，搞壞了飯店駐唱樂團的設備，因此變成了這個樂團的跑腿。

這個樂團可能有個上了年紀的貝斯手，小屁孩從這個貝斯手身上聽了一段傷心的往事，又知道樂團的女主唱過去曾經怎樣被人拋棄，不久，因為這個小屁孩傳錯消息，貝斯手跑去跟人家鬥毆死掉了，而女主唱不知道怎麼的喝醉酒跟小屁孩發生關係…。

接著，暑假結束了，小屁孩要重回家庭與校園，但是帶回了滿滿的體驗。這樣的電影，可能最後還要來首接下來會佔據排行榜好幾週的芭樂歌就是了。

一般來說這種故事都會有些共同的問題，而《軍中樂園》看來也沒辦法避免。

第一個問題是，不管這個故事設定在什麼背景，什麼地點，對於當地人的關注都不會多。故事發生在單打雙不打的那個年代，那麼，除了駐軍之外，金門本地人過的是怎樣的生活？本地人是怎麼看待這一段歷史？《軍中樂園》並沒有處理這些。在片中露過臉的金門人，大概就只有幾個在門外偷看 831 的小鬼吧，而且這些小鬼講的閩南語，也沒有什麼金門腔。當然有另外一種肯定本地生活的類型，像是來自都市的主角最後融入鄉下生活，而且還在鄉下愛上個美麗女孩子之類的…不過這就是另外一種類型了。

另外一種常見的批評是，這種「度過一段與日常生活反常的經歷，之後又回到日常生活」的故事，代表的是對社會化、以及現在日常生活的肯定。你進入戲院，劇中角色進入一個反常的環境，你和劇中角色一起脫離日常生活，角色在電影結束的時候，更加是故地回歸社會、回歸平凡人生，你離開戲院之後，好像也是如此。

有些人以為呢，這種電影是種馴化的力量，看了這種電影，接受了這套世界觀，也會讓你也肯定自己的日常生活，而姑息世界上正在發生的各種不公不義。至少在《軍中樂園》中一開始上演的軍中罷凌問題，在結尾的時候，也是被輕輕放下了。

《軍中樂園》在結尾的時候，讓阮經天背著行囊，揮揮衣袖，跨步邁出 831—可是在外島服役退伍的話，以阮經天的臂章是金東師來看，應該是要先去師部跟同一梯隊伍的弟兄集合，再統一坐船後送才是，怎麼會是讓一批同時間退伍的人自己在營區外亂晃呢？你要離開的時候，分明也是在權力的控制下離開。

有個問題倒可能是《軍中樂園》專屬。演出這種「脫離日常生活的經歷」，除了會有挫折、困難，也免不了要有些狂歡的場景。於是呢，有一幕是阮經天帶著 831 的一票小姐出去瘋狂購物、美容，接下來去沙灘上盡情的踏海逐浪…。

在 1970 年代，你在金門的沙灘上做這種事情，應該會發生以下影片中發生的事情才對。

而就我這麼一個曾經在金門當過兵的傢伙呢，也只能有這樣的回應—我實在很難把那端經歷當成某次暑假啊。