有在看這個weblog的人有福了，因為您可以看到，國內對於表現主義戲劇的特色，或許終於有了些不同於那些混蛋戲劇教課書的解釋。

當然，要瞭解表現主義的最好方法，就是直接從文本下手。

我的解答：

一、表現主義是德國第一個自發性的文藝運動。德國之前的戲劇文藝運動，像歌德、席勒等興起的「狂飆運動」，是受到了法國浪漫主義的影響，而十九世紀的重要劇作家，則是受到了從易卜生開始的寫實主義影響。

二、在戲劇結構中，表現主義經常不是使用分幕（Act）分場（Scene）的形式，而是Stationen Drama。這個詞彙是德文，在英文與中文中我還沒有見到可以相對應的詞彙，我先暫時翻譯成「分站戲」。這種舞台形式是將戲劇結構分成許多的站（Station）與畫面（Picture），這種形式來自於中古的宗教戲劇，所謂的「站」，就是指戲劇演出不只是在同一個舞台上，例如演出一部「天路歷程」來說，分別就從代表人間、地獄、天堂…等等，依照進程，在不同的舞台上演出，每個舞台就是一「站」，每一「站」中可以繼續分為「畫面」。畫面還可以分為「實際劇情畫面」或「夢幻畫面」，相互穿插，「夢幻畫面」呈現的是主角的夢境，或其他具有隱喻意味的故事，表現在這段劇情中主角的想法。

三、採用「分站戲」結構的原因與表現主義戲劇強調的主體性相關。表現主義戲劇的劇情往往強調一個主要角色的生命經歷，在生命中對於某個目標的追尋，例如Kasier的《漫漫長夜》、Toller的《轉變》等。而其他次要的角色往往就是主要角色意念的投射，角色往往沒有名字，而就是以「男人」、「女人」、「工人」表示。

四、表現主義雖然手法抽象、夢幻，但是所表現的內容卻是非常的接近現實，對於當時德國在大戰期間的政治、戰爭表達強烈不滿，以及想要創造新社會的理念。

五、角色台詞「將對話壓縮變形，使其變的短促、神秘、費解」。換言之，就是角色採用以詩的形式進行對白。角色對白要表現的意念，非常直接，甚至某些批評者認為幾乎是在說教。

然後這是我的表現主義實驗：《星球毀滅的最正確進程》。