硬要指責科幻電影的情節荒誕，這樣的行為毋寧也是及其荒誕—因為科幻片之所以是科幻片，就在於科幻片情節荒誕，如果情節不荒誕不脫離常軌，那這樣的影片也就不能夠具備作為科幻片的充要條件。但是，在《我是傳奇》這部片裡頭，有節橋段實在讓我很介意，是那種如過不寫下來，就總覺得有個地方就是不對勁、不舒坦的那種不對勁。

這部電影設定在近未來—說來也覺得奇怪，近年來的電影、甚至是所謂科幻類型的電影，往往對於未來缺乏具有科技感或前衛感的想像，有的也往往是災難性的想像—人類因為逆天而行，原本是透過改造人類基因尋找對抗癌症的解藥，但沒想到非但不是解藥，反而變成病毒，這種病毒讓人類變成晝伏夜出，刀槍不入，失去社會能力、只具有攻擊性的殭屍，所以又加入了驚悚片的類型元素。（如果您還沒有看過這部電影，也可以參照經典名片《活死人之夜》（Night of the Living Dead）或《芝加哥打鬼》（The Return of the Living Dead），或是卡普空出品的《惡靈古堡》（或稱《生化危機》）系列電玩遊戲）

病毒瞬間蔓延全世界，人類文明一夕之間崩潰毀滅—以前這類殭屍頂多只在哪個偏遠小鎮裡頭出沒，嚇嚇住在鄉下的清純少女，或是隻身前來調查的 FBI 幹員（你也覺得奇怪，為什麼每次都是要隻身調查，而不是空投燒夷彈、用地圖兵器一次殺光就算了），而是全世界九成九以上的人口，都變成了殭屍。

威爾．史密斯擔綱演出的主角，除了是負責病毒事件的軍方負責人士外，而且天生異稟，天生就對這種病毒免疫，而且是全紐約市唯一具有免疫力的人，也就成為了全紐約唯一的倖存者。（其實這樣說也不對，還有另外一個倖存者，不過不是人，而是威爾．史密斯的愛犬。）（至於為什麼具有免疫能力，電影到最後也沒有解釋，這一點完全不重要。我們要知道，這是出自敘事的需求：如果主角一開始也變成殭屍，電影就不用演了；如果主角什麼時候變成殭屍，電影也就結束了。所以我們可以從主角一開始不是殭屍這點，預測出結局就是主角最後也變成殭屍，事實上，結局就是主角最後也變成殭屍。這也同時說明，如果你前幾周沒有跟我一樣，被片商騙了將近新台幣三百元，而想了解一下劇情，讀到這邊，也就沒有什麼好看的了。）

自從病毒爆發已經三年，這三年來，威爾．史密斯晚上就家門深鎖，不要讓殭屍找上門，白天呢，一覺起來，先去浴室刮鬍子，打開音響聽聽雷鬼樂（你會納悶，三年前世界人類不就已經死了九成九，怎麼電廠還在繼續供電？就算電廠還在繼續運作，但是無人看管的電廠，好像比殭屍還可怕…你也可以這麼想，用的應該是電池，因為商店都沒人了，所以他到處搜刮了許多電池—但是，之後的劇情裡，你又看到他的三十吋電視看《史瑞克》錄影帶，他家地下室又是一個佈滿電子器材的實驗室。你只好這麼想，人家是軍方人士，大概是自己有發電機，或是把什麼核子潛艇的電力接到自己家裡），用自來水幫愛犬洗個澡（自來水照常供應），接著打著赤膊練練身體，賣賣肉服務女性觀眾，然後帶著獵槍、開車出門，去紐約街頭上打幾隻從動物園跑出來的鹿、或是從長在路邊的玉米田裡頭弄點東西果腹，或是去沒有人看管的超級市場裡頭搜刮點狗食罐頭之類的物資。

中午，一邊透過所有的 FM/AM 頻道，發送自己還活著的消息，如果有其他倖存者聽到廣播，可以到某港口與他會合（由此可見 web 2.0 網站的無用。這種網站只能夠讓人平常打打嘴砲而已，到了人類的生死存亡關頭，就算威爾．史密斯的實驗室裡，有一大堆蘋果電腦，也不打算上網看看有沒有人弄了一個「我也還活著」的網站，或是自己弄一個。）偶而呢，他也去沒有人看管的錄影帶店裡頭拿幾支片子來看，或是不小心與殭屍遭遇，於是設下陷阱，活抓幾隻殭屍回家當實驗品，為新開發的血清試藥。當然，研究不會一下就成功，成功了電影就演完了，所以我們可以知道，最後當然也就研究成功了。

一次呢，有個曾經中過威爾．史密斯的陷阱的殭屍，反而學會了怎麼佈置圈套，威爾．史密斯就被套上了半空中，昏死過去，等著夜晚的到來，把我們的主角也囊括入殭屍的行伍。傍晚，就在只剩下一線天光的時刻，我們的主角才悠悠地醒來，發現自己的性命也如那絲光亮，只有一線之隔，拖著負傷的腳，想盡辦法爬回車邊，但是殭屍也派出了惡犬追趕…威爾．史密斯雖然自己逃過一劫，但是愛犬卻不幸感染，他也只有懷著悲憤，親手扼殺。

悲憤無法自抑，深夜，威爾．史密斯已經不管自己的死活，開車就往平時中午固定出沒的港口出發，那裡聚滿了殭屍，也不細想，就殭屍叢中撞去，碾死一個算一個，碾死兩個算一雙。但是雙拳難敵四手，好漢打不過人多—這邊這個「人」字似乎用的不是很妥當，最後車窗被打破，殭屍跳入車中，眼看著我們的主角就要一同與家人、愛犬團聚去了，說時遲那時快，身邊卻多了一團奇怪的光球，嚇退了殭屍，有人接過了駕駛座，威爾．史密斯呢，則是在同一天中第二次昏死過去。

醒來之後天已大亮，威爾．史密斯發現自己躺在自己家中的床上，也聞到了早餐的香氣與電視的吵鬧聲。定神一看，才知道自己昨天晚上被另外一組旅行中的病毒倖存者營救，一位是看來二、三十來歲的女子，另外一位則是十一、二歲的少年，他們兩正要往美國中部某山區中某個由倖存者組成的營地，中途聽到了威爾．史密斯的廣播，但是在港口等候一天，卻沒有看到威爾．史密斯出現，直到晚上目睹那一景，才把威爾．史密斯救了起來，送回家中。（這麼大的一個城，呃，他們為什麼會一下子就找到威爾．史密斯的地址呢？而且，連外的橋也斷了，他們是怎麼進來的的？）在他家中看到了難得的物資，也就吃一頓難得的豐盛早餐。女子亮了亮一只包裝袋，說：「我看到了培根，早餐就做了煎培根。一起來吃吧！」

威爾．史密斯已經三年來沒有跟活人接觸過了，在度過生死關頭後，看到眼前活生生的正常人，反倒顯得失常，對於是否存在營地這件事情，他反唇相譏，他說沒有證據，他的反應，像是外來者闖入了他獨自經營的寂寥天地，就連未經他過問就煎了培根，也拿來遷怒。女子對於眼前看到的這份懊惱，卻是不慍不火，她說，她沒有證據，但是她聽到了天上傳來的聲音，那是天啟，她就是知道，或是說，她就是相信冥冥中的指引，信仰是不需要證據的。威爾．史密斯也察覺到了自己的失態，用一卷《史瑞克》錄影帶中，驢子這個角色說他為什麼交不到朋友的對白自我解嘲，贏得了這一對旅行者的信任，至於培根呢，「其實啊…那是我找到之後，特地留下來，改天再拿出來吃的。」

他們相約，今天一天先收拾一番細軟，明天就動身前往信仰中的營地。但你也知道，一旦拖延，就一定會出事，當晚，前天晚上被當作保齡球的殭屍，就循著血跡，追蹤到了他們的所在地，從窗外望去，屋外四周，都是殭屍眼中泛出的寒光。殭屍一擁而上，他們躲入地下室的實驗室裡，但是殭屍一樣破門而入，說是造化弄人，威爾．史密斯這時候才發現，前兩天以為是失敗的血清，這時候卻在實驗品上展現了療效，但是殭屍卻一步步逼近。他讓這一對旅行者躲入堅固牢密，但是只能容納兩人的保險櫃中，交給他們血清的配方，自己卻也同時聽到了不可思議的呼喚，聽到了自己的任務與命運到底是什麼—反正不外是基督教要有人犧牲死掉才能夠讓其他人得救的那套—他一邊吶喊：「我找到解藥了！我可以救你們！讓我幫你們！」鏡頭帶到殭屍那邊，畫面淡出，接下來就是一片黑暗…。

兩位旅行者最後來到了營區，送達了威爾．史密斯以生命換來的解藥。人類的世界雖然在三年前遭遇了毀滅性的打擊，但是人類的新生，卻正要開始，這一切的一切，都要感謝影星威爾．史密斯。

從驚悚這一面來看，最後殭屍傾巢而出的畫面，反而不是那麼可怕—反正西洋殭屍片最後都要來這麼一套，相對來說，在不慎踏入陷阱的那一段情節中，反倒比較有因為懸疑而帶來的緊張。但是，這部電影中最驚悚的部份，想來還是最後那一天，那個清朗明媚的早晨。

外面超市在賣的培根的包裝上，寫著保存期限是冷藏六十天。既然說人類文明幾乎在三年前滅絕，在這段時間要製造培根，就算威爾．史密斯可以搞出維持實驗室的電力、也可以弄到自來水，但是至少要有個養豬的豬舍，還要有豬肉食品加工工廠，但顯然不是這樣，威爾．史密斯都說，那個培根是他找來的。換句話說—那天早上，他們在餐桌上，一齊喜孜孜地吃著、還說其實是要擺著以後再吃的那些培根—

已經擺了三年了啊！（尖叫）